Afsnit 1 Designprojekt
Når vi designer emballagebeholdere, bør vi først behandle designemnet strengt og afklare målene og retningerne for designemnet. Efter at have modtaget designopgaven kan vi ikke blot forfølge skønheden i designformen ud fra designerens personlige præferencer, men først lytte nøje til kundens meninger og krav, kommunikere med kunden og afklare vores designformål. De faktorer, der skal forstås, er som følger:
1. Forstå produktets egenskaber i detaljer
Det er nødvendigt at forstå produktets egenskaber i detaljer, herunder vægt, volumen, form, effektivitet, farve, gennemsigtighed, kemiske egenskaber, styrke, pris, tabuer og historisk baggrund. Undersøg og forstå derefter produktindustrien, analyser og opsummer fordele og ulemper ved kundens produkter, og find ud af designets appelpunkter og gennembrud.
2. Forstå de forbrugergrupper, produktet er målrettet mod
Forstå de forbrugergrupper, produktet er målrettet mod, og indramme grundlæggende emballagens tiltrækningsevne. På grund af forbrugernes forskellige faktiske situationer skal emballagen målrettes. Oplysningerne fra kunden kan dog ikke blindt kopieres fuldstændigt, og de skal analyseres igen i detaljer i fremtidig markedsundersøgelse.
3. Forstå salgsmetoden for produktet
Varecirkulationen skal opnås gennem en bestemt salgsmetode. Forskellige salgsmetoder har en enorm indflydelse på emballagen. For eksempel har supermarkeder, der selv udvælger varer, postordresalgsselskaber, gavebutikker, eksklusive indkøbscentre, discountmarkeder, masseindkøbscentre osv., forskellige krav til emballeringsfunktioner og omkostningsforbrug på grund af forskellige salgssteder og salgsmetoder.
4. Forstå de relevante omkostninger ved produktdrift
De relevante udgifter til produktdrift inkluderer salgsprisen for produktet, produktionsomkostningerne for emballage, investeringsbudgettet for reklame osv. Mængden af relevante omkostninger påvirker direkte budgettet for emballagedesign. Det er det ideelle for enhver kunde og designer at opnå den maksimale fortjenstmargen med den mindste investering. Den fremtidige emballagestruktur, form, materialer og processer og andre faktorer skal planlægges i henhold til budgettet.
5. Forstå kundernes krav
Kunder har forskellige forståelser og formål med emballage og håber at få råd og hjælp fra designere. Nogle kunder er meget klare over deres behov og mål og kan fremsætte deres egne meninger og krav. Nogle kunder er vage med hensyn til designkrav. Designere skal hjælpe kunder med at eliminere interferensoplysninger og forstå deres behov; nogle kunder håber på at forbedre hele brandets image og etablere et langsigtet mål; nogle kunder håber bare på at få en smuk og praktisk emballageløsning. Derfor er det nødvendigt at forstå kundernes behov og bestemme deres egen designretning i henhold til deres behov.
6. Forstå kundernes virksomhedsoplysninger
Emballagedesign skal afspejle virksomhedskultur og identifikationselementer. Designere bør forstå emballagestilen og håndværket af lignende produkter under virksomheden, forstå virksomhedens vigtigste konkurrencemål og forventede formål, forstå virksomhedens historiske baggrund og relaterede karakteristika mv.
VII. Underskrivelse af en designkontrakt
Kunden bør forpligtes til at underskrive en designkontrakt med sig selv, det vil sige "Product Packaging Design Commissioning Task Book", som skal angive produktinformation, overordnet planlægningsramme, designmål og -udsigter, konkurrentinformation, designdatokrav, ansvar og begge parters forpligtelser og relaterede tabuer. Når du har fuldført disse opgaver, skal du undersøge emnet for at undgå overilte og ineffektive designaktiviteter og uenigheder om ansvar og forpligtelser (tabel 7-1).
VIII. Bestem vederlag
Vederlaget varierer afhængigt af arbejdsbyrden, sværhedsgraden, dybden af samarbejdet, størrelsen af bygherrevirksomheden, størrelsen af designvirksomheden og designere af det specifikke design, og kan også fastlægges ved at henvise til andre designprojekter.
Ved beregning af vederlagets specifikke værdi kan omkostningerne bestemmes for hvert projekteringstrin, eller det kan beregnes i timer eller dage. Bestemmelserne om vederlag kan omfatte betalingsplaner og skøn over udgifter (herunder præsentationsdokumentmateriale, scannings- og printomkostninger, designindsendelser, billedfremskaffelse, produktmodeller, rejseudgifter og andre diverse udgifter). I den indledende aflønningsforhandlingsfase er det også nødvendigt at bestemme betalingsmetoden, designejerskab og andre relaterede forhold.
Endelig kræves der en vis mængde startpenge for at lette projekteringsarbejdet. Startpengene er generelt 30%~40% af den samlede designvederlag. Når du opkræver gebyrer, kan du henvise til "reducerende gebyr-metoden", det vil sige, at størrelsen af gebyrer, der opkræves på hvert designtrin, reduceres successivt. Reducerende gebyrer er i overensstemmelse med forbrugerpsykologiske krav, kan opfylde kundens betalingspsykologi, lette designoperationer og lette indsamlingen af den endelige betaling.
Afsnit 2 Planlægningsfase.
1. Markedsundersøgelse
Oplysningerne fra kunden kan ofte ikke understøtte driften af hele designprojektet, så markedsundersøgelser bliver designerens ansvar. Design skal skræddersyes efter markedets efterspørgsel frem for at behandle designopgaven bag lukkede døre ud fra personlige ideer. For at give rig og detaljeret førstehåndsinformation til designarbejde skal der udføres markedsundersøgelser før design. Markedskonkurrencen er hård, og urimelig emballage vil snart blive elimineret fra markedet, så vi bør være ærlige og seriøst undersøge og analysere de ukendte dele af designopgaven, og aldrig udføre designopgaven blindt og overilet med held.
Markedsundersøgelser er et nøglestadium i hele designet, som påvirker designretningen. Det skal være baseret på klare objektmål gennem en stor mængde faktisk information og dataindsamling, og videnskabelig og objektiv analyse og induktion for at bestemme designpolitikken og indholdet.
1. Produktets markedspotentiale bør undersøges for at opnå markedsefterspørgselsretningen
Ud fra et marketingkoncepts perspektiv bør designere identificere produktets målgrupper baseret på markedets behov for at bestemme den specifikke emballagedesignplan og forudsige antallet, skalaen, forbrugshyppigheden og de æstetiske visninger af potentialet. forbrugergrupper af produktet, og forstå den populære status og trend for produktemballagen. Den specifikke operation kan gennemføres ved at spørge salgsagenter, salgspersonale i frontlinjen, forbrugere om deres meninger osv.
2. Udfør en omhyggelig undersøgelse og forskning på lignende produkter (især konkurrerende mærker).
Indkøbscentret er som en slagmark, at kende dig selv og fjenden er nøglen til at vinde. Designere bør omhyggeligt registrere materialesammensætning, funktionelle egenskaber, stylingkarakteristika, strukturelle egenskaber, designstil, salgssituation osv. af lignende produktemballage. Sammenlign deres fordele og ulemper, analyser roligt, og stræb efter at finde "designfællesskabet", der deles af denne type produktemballage. Det tomme område af designet kan være et gennembrudspunkt eller et minefelt, hvilket kræver omhyggelig analyse. Designerens personlighed skal bringes i spil i det fælles emballagedesign, så den designede emballage kan være uovervindelig .
3. Undersøg omhyggeligt den gamle emballage til produktet.
Hvis det er et forbedret emballagedesign, skal den gamle emballage af produktet undersøges nøje. Ikke kun de faktorer, der gør, at det ikke opfylder markedets behov skal analyseres for at undgå de samme fejl i det nye design, men også lyspunkterne i det gamle design bør videreføres i det nye design for at bevare den gamle markedsindflydelse og forbrugergrupper så vidt muligt. Dette kan opnås gennem en omfattende analyse af emballagen af samme type varer.
4. Gennemførelse af undersøgelser om forbrugergrupper er kernen i markedsundersøgelser.
Stillet over for et rigt materielt liv er forbrugerne meget rationelle og rolige, og de er mere opmærksomme på humaniseringen af design. Hvis designere blindt designer værker ud fra personlige intentioner uden at tage hensyn til forbrugernes behov og følelser, kan de kun ende med "highbrow and few people", og det er svært at opnå den forventede markedseffekt. Undersøgelsen kan fokusere på alder, køn, levevaner, hobbyer, skikke, social klasse, kulturelt niveau, forbrugsevne, købshyppighed, købsmotivation og andre aspekter af forbrugergruppen.
5. Vær opmærksom på markedstendenser og social æstetiske tendenser for at forstå mulighederne og fit points i hele markedet og bruge dem til at opnå formålet med at fremme salget.
For eksempel: i den periode, hvor varerne bringes på markedet, er der nogle større sociale aktiviteter, der kan skabe momentum for deres produkter; for eksempel forudsige, om den nuværende samfundsæstetiske tendens vil ændre sig, og i hvilken retning den kan ændre sig. At have en vis grad af fremsyn i æstetiske trends er en færdighed, som en fremragende designer bør have.
6. Design gennemførlighedsanalyse.
Ud over at opsummere og analysere markedsundersøgelsesoplysninger er det også nødvendigt at forstå de eksisterende produktionsteknologiske forhold, produktionsmaterialer, trykprocesser, beskyttelsesteknologier, hjælpekomponenter osv. Bestem den grundlæggende metode til emballeringsbeholderdesign for at undgå at være ude af berøring med egentlig produktion. Det vil være relateret til retningen af emballagebeholderdesign, udstyrsinvestering, materialevalg, procesteknologistyring osv.
2. Design positionering
Designpositioneringen af emballagebeholdere er en strategisk plan formuleret i henhold til produktkarakteristika, marketingplanlægningsmål og markedsforhold for at formidle et klart salgskoncept til forbrugerne. Designere bør grundigt analysere data opnået fra markedsundersøgelser og kombinere forskellige oplysninger om produkterne for at udføre en overordnet designpositionering, hvilket er afgørende for fremtidige designretninger. Designpositioneringsloven begyndte i 1970'erne og skal konkretisere den divergerende tænkning i kreativitet. Nøjagtigheden af positionering er meget vigtig, fordi hver af de følgende designs vil blive udført baseret på positionering. Ifølge designprocessen kan positioneringsarbejdet gennemføres i tre trin, nemlig brandpositionering, produktpositionering og forbrugerpositionering.
1. Brand positionering.
Brandpositionering, altså "hvem er jeg". Moderne virksomheder lægger stor vægt på brand building, og virksomhedens image skal koordineres med virksomhedskulturen. Før design skal designere omhyggeligt analysere de vigtige elementer i virksomhedens imageplanlægning. For eksempel varemærke, standardfarve, standardtekst, hjælpegrafik, kombinationsmetode, maskotbillede og firmanavn, der er fastsat i virksomhedens imageplanlægning. Designere kan tage udgangspunkt i elementerne i visuel kommunikation:
(1) Fremhæv mærkets varemærke. Varemærket er den vigtigste imagerepræsentant for mærket. Et veldesignet varemærke er i sig selv et kunstværk og det vigtigste visuelle element for at tiltrække forbrugere. For eksempel har Adidas og Nikes varemærker hjulpet de to virksomheder med at blive kendte mærker, der er kendt af verden.
(2) Fremhæv mærkets farve. Ved positionering af mærket kan en eller flere farver vælges som mærkets hovedfarve for at give forbrugerne et stærkt og stabilt visuelt indtryk. For eksempel har den røde og hvide kombination af Coca-Cola og den blå tone af Pepsi-Cola efterladt et dybt indtryk på folk.
(3) Fremhæv mærkets tekst. Mærkets tekst er hovedfaktoren for at formidle information. Den har stærk dekorativ og læsbarhed. Det er det primære visuelle fokus, når det observeres på tæt hold og kan blive et repræsentativt element i brandet, såsom "M"-bogstavbilledet af McDonald's.
(4) Fremhæv mærkets grafik. Grafik kan få forbrugerne til at have bestemte associationer til produktet og derved bestemme mærkets image. Desuden har grafik ingen nationale grænser og er mere befordrende for brandets kommunikation. For eksempel cowboybilledet af Marlboro-cigaretter.
(5) Fremhæv sammensætningen eller formen af mærkets emballage. Sammensætningen eller formen af emballagen kan gøre brandbilledet dybt forankret i folks hjerter og formidle brandinformationen mere omfattende og tredimensionelt. For eksempel den geometriske form af Chanel-seriens parfumeemballagebeholder.
2. Produktpositionering.
Produktpositionering, altså "hvad er det". Det specifikke billede af et produkt er repræsenteret af dets emballage. Hvorvidt emballagebilledet er i overensstemmelse med produktets egenskaber afhænger af, om produktinformationen er rimeligt formidlet. Konkret er det opdelt i følgende kategorier:
(1) Produktkategoripositionering. Det afspejler hovedsageligt egenskaberne ved forskellige produktkategorier og introducerer produkternes egenskaber. Der er ofte forskellige varianter og typer af lignende produkter.
(2) Produktoprindelsespositionering. Fordi oprindelsen af råvarerne eller forarbejdningen af produkterne er forskellig, vil kvaliteten eller omdømmet af produkterne være anderledes.
(3) Produktfunktionspositionering. Det refererer hovedsageligt til at sammenligne med konkurrenter, fremhæve dets egne fordele og egenskaber og have en direkte og effektiv tiltrækning til at målrette forbrugerne.
(4) Produktfunktionspositionering. Det viser hovedsageligt de unikke funktioner eller effekter af produktet til målforbrugerne.
(5) Produktkvalitetspositionering. Ifølge de forskellige produktkvalitetspositioneringer er det generelt opdelt i tre kvaliteter: high-end, mid-range og low-end. Forfining af kvaliteter af lignende produkter kan udvide salget af produkter.
(6) Produktmarkedsføringspositionering. I henhold til markedsføringspositionen af produktet kan det designes til seriel emballage, gaveemballage, sæt emballage, traditionel emballage og enkelt emballage mv.
3. Forbrugerpositionering
Forbrugerpositionering, altså "hvem skal man sælge til". Så længe forbrugeren ser emballagen og tror, at dette produkt er specielt lavet til ham, så er emballagedesignet vellykket. Kun ved fuldt ud at forstå forbrugernes forbrugskarakteristika kan vi bestemme designpositioneringen på en målrettet måde.
(1) Forbrugerfysiologisk positionering. I henhold til forbrugernes fysiologiske forskelle, såsom køn og alder, design forskellige stilarter af emballagedesignformer.
(2) Forbrugerregional positionering. Design på en målrettet måde i forhold til forskellene mellem by- og landområder af forbrugere, boligmiljø, etniske skikke mv.
(3) Forbrugerklassepositionering. Design på en målrettet måde i overensstemmelse med forbrugernes forskellige kulturelle præstationer, social status, økonomisk indkomst, købsfrekvens, religiøs overbevisning, psykologiske behov og familiestruktur.
(4) Forbrugerpsykologiske faktorer. At bruge forbrugerpsykologiske faktorer til at designe er et vigtigt salgsgennembrud. At tænke fra forskellige forbrugeres perspektiv kan forstå karakteristika ved forbrugernes behov, og derefter designe på en målrettet måde for at opnå det dobbelte af resultatet med halvdelen af indsatsen.
3. Kreativ forestilling
Kreativ udformning er at opsummere data opnået fra markedsundersøgelser, kombinere kundekrav og virksomhedsmarkedsføringsstrategier og fastlægge strategien for produktemballagedesign som et vejledende princip for senere kreativ udformning. I specifikke operationer skal de elementer, der er opnået fra analysen, oplistes en efter en som reference for design kreativ idé. For designarbejde gælder det, at jo mere detaljerede, nøjagtige og specifikke dataene opsummeres, jo mere effektivt vil designarbejdet være.
Kreativ forestilling udføres på grundlag af tilstrækkelig dataforberedelse, som fuldt ud afspejler designerens personlighed og visdom. Kreativ idé er designets sjæl. I designskabelse kan vi ikke være overtroiske over for faste konceptionsmetoder og konceptionsprocedurer. Kreativ undfangelse er for det meste fra umodenhed til modenhed, eller endda fra utilsigtet inspiration. I denne proces vil der helt sikkert være nogle gentagne benægtelser og bekræftelser, som alle er normale fænomener.
Kernen i kreativ forestilling ligger i at overveje designfokus, designform, designteknik og designvinkel. Blandt dem er designfokus at sammenligne de relevante data for de tre aspekter af varer, salg og forbrug, og derefter bestemme fokus for emballagedesign. Designteknikken er at undersøge ud fra den overordnede designhøjde og vælge den ydre ydeevne eller det indre niveau af varerne til design. Designformen er et specifikt formsprog, det vil sige den visuelle kommunikationsdel. Designvinklen er uddybningen efter bestemmelse af udtryksformen, det vil sige, efter at have fundet hovedmålet, skal der ske et specifikt gennembrud. De fire led i konceptionen er vigtige baser i processen med at pakke kreativ strategi. Fejl i ethvert link vil påvirke hele designprocessen.
Afsnit 3 Design Stage.
1. Skitse Stage
Skitse er materialiseringen af undfangelsesstadiet, et skridt fremad fra abstrakt tænkning til konkret grafisk tænkning, og et designmål etableret efter en fuldstændig analyse af alle data. Skitsering spiller en rolle som udtryk og registrering i processen med designovervejelse og arrangement. Skitser er generelt opdelt i tre niveauer fra lavvandet til dybt, nemlig rekordskitser, tænkeskitser og konceptskitser.
1. Optag skitse.
Pladeskitser er følelsesladede, tilfældige og lidenskabelige. De er det mest primitive udtryk for designerens potentielle tænkning. Selvom spredte og unøjagtige pladeskitser er noget rodede og virker lidt urealistiske, er det meget vigtigt at præcist registrere inspirationsgnisten. Enhver tilsyneladende spredt optegnelse rummer dybe muligheder.
Disse originale idéprototyper kan hjælpe designere med at åbne ideer og udlede løsninger på højere niveau. De er den primære fase af skitser. Folks inspiration er flygtig, og optagelse af skitser kræver hurtig tegnehastighed uden at overveje for mange detaljer. Ofte vil nogle delvist forstørrede billeder blive tilføjet improviseret for at registrere glimtene af designtænkning, som bruges til at akkumulere inspiration og udvide ideer. Man kan sige, at "kvantitet er ikke kvalitet".
2. Tænkeskitse.
Tænkende skitse er sublimeringen af optagelsesskitse. De mest vitale skitser og udviklingspotentiale er udvalgt fra optagelsesskitserne. Det er nødvendigt at tegne flere små skitser af overvejelsesprocessen, gradvist øge den detaljerede tænkning og udtrykke designideerne, følge princippet fra helheden til delen og derefter til helheden. Tænkende skitse er skitseringens mellemstadie, som er krystalliseringen af designerens visdom og æstetik. Det kræver solide malerfærdigheder og rig designerfaring som støtte. Størrelsen på den tænkende skitse bør ikke være for stor, fordi små tegninger er nemme at tegne og kan nemt forstå hovedpunkterne i formen. Generelt er det bedste perspektivpunkt for emballagebeholderen valgt til det. Det er nemt og afslappet, uformelt og hurtigt, kortfattet og udtrykker generelt emballagebeholderens grundlæggende egenskaber og information.
3. Konceptskitse.
Når tænkeskitsen når mætning, udvælges de bedste løsninger ud fra egentlig procesteknologi og økonomiske principper, og de fremragende løsninger forbedres og uddybes tydeligere. Konceptskitsen er slutfasen af skitsen, en forlængelse af designerens visdom og et arbejde efter flere finpudsninger og opsummeringer. Tegningen er relativt detaljeret og fin og kan udføres fra flere vinkler for formen og strukturen af emballagebeholderen. Det kan farves passende efter den specifikke situation. Selvom konceptskitsen kan bruges til at kommunikere med andre medlemmer af designteamet, er det ikke den endelige effekt og er stadig i gang med afprøvning og udforskning. Derfor skal frihåndstegning bruges så meget som muligt, og der er ingen grund til at fremtvinge pænhed og perfektion. Den endelige konceptskitse af designplanen skal bruge 3 til 5 ark til udvælgelse i henhold til forskellige krav.
2. Rendering Tegning
Gengivelsen er et middel til et omfattende designudtryk af formen, farven, materialet og andre modelleringsegenskaber af den fremtidige produktemballagebeholder, der skal udvikles på baggrund af konceptskitsen, med perspektiv som ramme, og ved hjælp af forskellige udtryksteknikker. Gengivelsen skal være en visuel tegning, der virkelig, præcist og klart udtrykker designfunktionerne i produktemballagebeholderen til kundegennemgang. Gengivelsen kræver en omfattende tegning af emballagebeholderens farve, tekst, grafik, komposition, form, tekstur, rumfølelse osv. og anvender æstetiske principper og kunstneriske teknikker til overordnet planlægning og bearbejdning, hvilket effektivt fremhæver produktets egenskaber, forbedre kvaliteten og visuelle effekter af billedet, og er mere intuitiv og specifik end tekniske tegninger, som kan få folk til at forstå designobjektets egenskaber og betingelser med et øjeblik.
3. Forbedre designet
Efter kundens foreløbige gennemgang af emballagebeholderens gengivelse, lyt til ændringernes meninger og krav, og lav målrettede forbedringer og redesigns til det foreløbige design. Formålet med at forbedre og perfektionere designet er at få produktet til at sælge godt og opnå de forventede økonomiske fordele. Når det foreløbige design er forbedret og færdiggjort, tegnes den endelige gengivelse af emballagebeholderen. Den endelige gengivelse kan passende tegne baggrunden og indramme den.
4. Tegning af produkttegninger
Kartonemballage skal tegne et emballageudvidelsesdiagram. Udvidelsesdiagrammet skal opfylde kravene til udskrivning. Generelt kræves der en opløsning på mere end 300 dpi for at printe udsøgte og bløde kontinuerlige toner. Det bør indstilles strengt i henhold til den faktiske størrelse, og prøv at bruge tabsfrit format til lagring, såsom TIF-format. Ved opbevaring skal farven konverteres til en CMYK-farvetilstand, der er egnet til udskrivning. Hvis designudkastet har en baggrundsfarve eller et billede, der når grænsen, skal kantlinjen på farveblokken og billedet forlænges til ca. 3 mm ud over skærelinjen for at undgå, at det trykte stykke bliver skåret ved en fejl under skæring, almindeligvis kendt som "blødende". Før udskrivning er det også nødvendigt at indstille registreringslinjen, som er placeret i de fire hjørner af ekspansionsdiagrammet i et kryds eller T-form, hovedsageligt for nøjagtigheden af overtryk.
Fordi det er relateret til storskala trykproduktion, skal produktionen af emballageudvidelsesdiagrammer være meget streng, og der kan ikke være nogen flukementalitet. Generelt skal det omhyggeligt kontrolleres i henhold til "tre-personers korrekturmetoden" for at undgå fejl.
Før det stive emballagebeholderdesign sættes i produktion, skal der tegnes en ingeniørtegning (også kendt som produkttegning) til forarbejdning og fremstilling. Emballagebeholdertegning er et særligt sprog til at udtrykke designhensigter. Det er en designtegning tegnet efter princippet om projektionstegning (dvs. formel tegning, til gennemgang og prøveproduktion af emballagebeholderprøver). Den tekniske tegning af emballagebeholdermodellering kræver mindst "tre visninger" (dvs. tre projektionsflader i horisontal, side- og topvisning). Visningen af hovedprojektionsfladen, også kendt som hovedvisningen eller vandret visning, er hovedfiguren til at udtrykke modelleringen. Sidebilledet kan være et venstrebillede eller et højre billede, hovedsageligt angiver modelleringsattituden og andre strukturer, tilbehør osv. Set fra oven udtrykker hovedsageligt billedet af containermodelleringen fra top til bund, også kendt som topvisning. For komplekse dele kræves separat tegning og anmærkning. Komplekse modeller kræver endda fem visninger, herunder set forfra, set fra venstre, set fra højre, set fra oven og set fra oven af containeren.
Den tekniske tegning af emballagebeholdermodellering skal specifikt tegne det detaljerede strukturelle forhold, og tegningen skal udfyldes i overensstemmelse med nationale standarder. Generelt tegnes det i et forhold på 1:1. Hvis det skal forstørres, skal det være i forholdet 1:2 eller 1:3. Højde, længde, bredde, tykkelse, bue, vinkel og andre værdier for hver del skal være nøjagtigt markeret.
5. Forbered designspecifikationen
Designspecifikationen er et dokument, der opsummerer designprojektet, efter at designet er afsluttet, afspejler designideerne, registrerer designprocessen, afspejler designresultaterne og guider implementeringen af designplanen. Designspecifikationen er et dokument, der opsummerer designprojektet, efter at designet er afsluttet, afspejler designideerne, registrerer designprocessen, afspejler designresultaterne og guider implementeringen af designplanen.
Indholdet af designspecifikationen omfatter generelt omslaget (projektnavn, designenhed og designernavn, tid) og det indre sideindhold (designprojektforskningsrapport, designkopi, grafiske materialer af designprocessen, tegninger af den formelle designplan, modelfotos, implementeringsvejledninger osv., samt tilhørende understøttende vedhæftede filer).
Afsnit 4 Produktionsfase.
Efter at designprojektet er endeligt godkendt af kunden, vil alle de nødvendige elektroniske filer blive produceret i henhold til resultaterne af godkendelsen, og arbejdet vil blive overdraget til professionelt produktionspersonale, og til sidst vil batch-emballageprodukterne være færdige. Designerens sidste opgave er at deltage i den første produktionstest, det vil sige, at designeren mødes med emballageproduktionspersonalet på produktionsstedet og gennemgår de forskellige specifikationer for produktionsarbejdet, og til sidst vil designprojektet blive erklæret for afsluttet. .
1. Produktionstjekliste.
I processen med at forberede materialer til fremstilling af emballagedele skal følgende materialer leveres: elektroniske filer af mekanisk fremstilling, alle skriftformater eller originaler af skrifttypebiblioteker, farveprøver, farvespecifikationer, alle billedfiler, der opfylder kravene, særlige instruktioner til tryklag, specifikke krav til specielle teknologier såsom højglansbelægninger og UV matte belægninger, krav til udstansning eller vinduesåbninger, og specifikke krav til relevante specielle dekorative processer.
2. Informationsfeedback.
Når designet er færdigt, kan du se emballagedelene, der produceres, reflektere over hele designprocessen, om der er unødvendige udeladelser, om der er dele af designprodukterne, der skal forbedres, og om din egen designtænkning har været forbedret. Nøglepunkterne i designprocessen er som følger: Tegn et billede af hvert strategisk mål baseret på markedsundersøgelser; forstå de langsigtede strategiske mål for produktet eller brandet; arrangere tidspunktet for designoperationer rimeligt, stille forskellige relevante spørgsmål og eliminere fast tænkning; analysere de forskellige egenskaber ved produktet og produktkategorien; henvise til udtalelser fra alle nøglepersoner; udføre designarbejde trin for trin; opretholde lagdelingen af emballagens displayoverflade; overveje designplaner, der legemliggør miljøbeskyttelsens ånd; design altid ud fra forbrugerens perspektiv; evaluere forskellige designplaner i det faktiske salgsmiljø; efterlade et forvarsel til masseproduktionen af designprojektet; være i stand til at positionere, forklare og fortolke hele designet og give et sæt fornuftigt logisk grundlag; indsend en perfekt designmodel.
1. Beskrivelse af læringsopgaveprojekt:
(1) Tildel opgaver.
Opgavens mål:
1. Opret en virtuel designopgave, og foretag markedsundersøgelser for denne opgavetype. Analyser og opsummer de grundlæggende oplysninger om materialer, processer, former, etiketter, ydre emballage, udstilling og brug af emballagebeholdere i dette felt. Fokuser på formen og få de grundlæggende fællestræk ved denne type emballageform.
2. Placer designet til den virtuelle opgave og lav en skitse. Tegn gengivelserne og ingeniørtegningerne efter gruppediskussion. Afslut endelig en 1:1 emballagebeholdermodel.
Opgavekrav: Informationskilden skal være autentisk og pålidelig, og det undersøgte brand skal være repræsentativt. Positioneringsanalysen skal være nøjagtig, og gengivelserne og ingeniørtegningerne skal opfylde proceskravene. Emballagebeholdermodellen er lavet med præcision og kan repræsentere den faktiske emballage, der produceres i masseproduktion i fremtiden.
(2) Evalueringskriterier.
Alle designprocesser er på plads, de designede værker opfylder sociale behov, opfylder den faktiske situation i det virtuelle opgavefelt, og har en høj æstetik og fremadskuende.
2. Hjemmearbejde.
Saml billeder af emballagebeholdere fra forskellige perioder, udfør virtuel analyse, oplev forskellene i håndværk, former og materialer, der er brugt i forskellige perioder, og forstå tankeopdateringerne på designområdet korrekt.